O namaAutoriPoezijaProzaRecenzijeRazgovoriVestiMedijiKolumnaKultura sećanja











Istorija
Nauka
Tradicija







Izdvajamo

Aleksa Đukanović
Aleksandar Čotrić
Aleksandar Mijalković
Aleksandra Đorđević
Aleksandra Grozdanić
Aleksandra Nikolić Matić
Aleksandra Veljović Ćeklić
Aleksandra Vujisić
Anastasia H. Larvol
Anđelko Zablaćanski
Biljana Biljanovska
Biljana Stanisavljević
Bogdan Miščević
Bojana Radovanović
Boris Đorem
Boris Mišić
Branka Selaković
Branka Vlajić Ćakić
Branka Vujić
Branka Zeng
Dajana Petrović
Danijel Mirkov
Danijela Jokić
Danijela Milić
Danijela Odabašić
Danijela Trajković
Danilo Marić
Dejan Grujić
Dejan Krsman Nikolić
Desanka Ristić
Dina Murić
Divna Vuksanović
Đoka Filipović
Đorđo Vasić
Dragan Jovanović Danilov
Dragana Đorđević
Dragana Lisić
Dragana Živić Ilić
Dragica Ivanović
Dragica Janković
Draško Sikimić
Dušica Ivanović
Dušica Mrđenović
Duška Vrhovac
Gojko Božović
Goran Maksimović
Goran Skrobonja
Goran Vračar
Gordana Goca Stijačić
Gordana Jež Lazić
Gordana Pešaković
Gordana Petković Laković
Gordana Subotić
Gordana Vlajić
Igor Mijatović
Ilija Šaula
Irina Deretić
Iva Herc
Ivan Zlatković
Ivana Tanasijević
Jasmina Malešević
Jelena Ćirić
Jelena Knežević
Jelica Crnogorčević
Jovan Šekerović
Jovan Zafirović
Jovana Milovac Grbić
Jovanka Stojčinović - Nikolić
Juljana Mehmeti
Kaja Pančić Milenković
Katarina Branković Gajić
Katarina Sarić
Kosta Kosovac
Lara Dorin
Laura Barna
Ljiljana Klajić
Ljiljana Šarac
Ljubica Žikić
Ljubiša Vojinović
Maja Cvetković Sotirov
Maja Herman Sekulić
Maja Vučković
Marija Jeftimijević Mihajlović
Marija Šuković Vučković
Marija Viktorija Živanović
Marina Matić
Marina Miletić
Mario Badjuk
Marko D. Marković
Marko D. Kosijer
Marko Marinković
Marko S. Marković
Marta Markoska
Matija Bećković
Matija Mirković
Mićo Jelić Grnović
Milan S. Marković
Milan Pantić
Milan Ružić
Mile Ristović
Milena Stanojević
Mileva Lela Aleksić
Milica Jeftić
Milica Jeftimijević Lilić
Milica Opačić
Milica Vučković
Milijan Despotović
Miljurko Vukadinović
Milo Lompar
Miloš Marjanović
Milutin Srbljak
Miodrag Jakšić
Mira N. Matarić
Mira Rakanović
Mirjana Bulatović
Mirko Demić
Miroslav Aleksić
Mitra Gočanin
Momir Lazić
Nataša Milić
Nataša Sokolov
Nebojša Jevrić
Nebojša Krljar
Neda Gavrić
Negoslava Stanojević
Nenad Radaković
Nenad Šaponja
Nenad Simić-Tajka
Nevena Antić
Nikola Kobac
Nikola Rausavljević
Nikola Trifić
Nikola Vjetrović
Obren Ristić
Oliver Janković
Olivera Stankovska
Petar Milatović
Petra Rapaić
Petra Vujisić
Rade Šupić
Radislav Jović
Radmila Karać
Radovan Vlahović
Ramiz Hadžibegović
Ranko Pavlović
Ratka Bogdan Damnjanović
Ratomir Rale Damjanović
Ružica Kljajić
Sanda Ristić Stojanović
Sanja Lukić
Saša Knežević
Sava Guslov Marčeta
Senada Đešević
Simo Jelača
Slađana Milenković
Slavica Catić
Snežana Teodoropulos
Sanja Trninić
Snježana Đoković
Sofija Ječina - Sofya Yechina
Sonja Padrov Tešanović
Sonja Škobić
Srđan Opačić
Stefan Lazarević
Stefan Simić
Strahinja Nebojša Crnić Trandafilović
Sunčica Radulović
Tatjana Pupovac
Tatjana Vrećo
Valentina Berić
Valentina Novković
Vanja Bulić
Velimir Savić
Verica Preda
Verica Tadić
Verica Žugić
Vesna Kapor
Vesna Pešić
Viktor Radun Teon
Vladimir Pištalo
Vladimir Radovanović
Vladimir Tabašević
Vladislav Radujković
Vuk Žikić
Zdravko Malbaša
Željana Radojičić Lukić
Željka Avrić
Željka Bašanović Marković
Željko Perović
Željko Sulaver
Zoran Bognar
Zoran Škiljević
Zoran Šolaja
Zorica Baburski
Zorka Čordašević
Riznica


OVERA UMETNOSTI

Laura Barna


OVERA UMETNOSTI



Српска цртачка и сликарска школа Кирила Кутлика, 1895



 Laura Barna - Beograd, februar 2022


Petog septembra 1895. godine, jedan stranac, Slovak Kirilo Kutlik (Ciryl Kutlik, 1869–1900) upustio je nešto artističke oluje otvorivši u Beogradu prvu Srpsku crtačku i slikarsku školu na Kosančićevom vencu, čime počinje veliki zaokret u poimanju i prihvatanju umetničkih vrednosti i kriterijuma – nov period srpskog slikarstva. Pored odobravanja mlađe generacije slikara i vajara, povratnika iz evropskih centara gde su se obučavali i školovali, osnivanje prve umetničke škole kod nas nailazi na otpor starijih etabliranih likovnih umetnika, kritičara i teoretičara umetnosti, ali i državnih vlasti, koji su očekivali da bi prvu umetničku školu mogao da osnuje ne stranac nego neki od tada značajnih srpskih slikara, kao što su Đorđe Krstić, Steva Todorović, Uroš Predić, Miloš Tenković, ili pak vajari Đorđe Jovanović ili Petar Ubavkić.
Dok su se od druge polovine XIX veka u evropskim gradovima množile umetničke škole, otvarali privatni ateljei i akademije, a avangardni pokreti smenjivali jedan drugi, u našoj sredini moderna umetnost je u to vreme u fazi oformljavanja pokorice, a tek prispela generacija umetnika uglavnom neshvaćena i bez uporišta, dok su njihove inovativne težnje i želja da slede evropska dešavanja s ignorancijom odbijane. Smatrano pre svega zabavom i dokoličarenjem viših, elitnijih slojeva društva, slikarstvo je u Srbiji s kraja XIX veka bilo i dalje u službi, pod jakim uticajem tradicije srednjovekovnih fresaka i reprezentativnih zidnih kompozicija, kao i predstava sa ikonostasa u crkvama i manastirima, religiozne namene i sadržine, ali i grandioznih istorijskih tema pod snažnim i kontrolisanim oreolom akademizma. Stoga grupa mlađih slikara, koji nastupaju na razmeđi XIX i XX veka, nemajući mesta gde bi se podučavali a željni kreativnog impulsa i pokretačkog, od stega i tradicije oslobođenog stvaranja, privučeni modernističkim izazovima odlaze na studije u Beč, Minhen, Prag ili, ako im se posreći, Pariz. Ali se ipak vraćaju u maticu, uzduvavajući u svoje sredine vetrove koji se, jednom upušteni, više nisu mogli obuzdati.
Uprkos administrativnim teškoćama, škola Kirila Kutlika u veoma skromnim uslovima i sa oskudnim sredstvima uspeva da zaživi i privuče grupu entuzijasta, koji su ujedno i njeni prvi polaznici: Kosta Miličević, Milan Milovanović, Dragomir Glišić i Borivoje Stevanović, nedugo potom, pristupaju joj i Nadežda Petrović i Ljubomir Ivanović. Bili su to rodonačelnici srpskog modernog slikarstva, svak sa svojim osobenim senzibilitetom i individualnim stilskim izrazom.
Interesovanje za Kutlikovu umetničku školu od početka je okupiralo različite slojeve mladih, čime se polako ali sigurno potiralo oveštalo shvatanje slikarstva kao buržoaske privilegije i zanimacije, prevodeći ga u ravnopravnu profesiju sa ostalim priznatim i cenjenim zanimanjima. Izveštaj urađen nekoliko meseci po njenom osnivanju govori da je redovno pohađa trideset učenika, ne samo Beograđana već i mladih iz cele Srbije.
Ipak, konačnu afirmaciju Srpske crtačke i slikarske škole odredila su dva događaja 1896. godine, kada je Ministarstvo privrede odvojilo izvesna sredstva za sufinansiranje novoosnovanih zanatlijskih kurseva. Ali pomaku u overi doprineli su pre svega kulturni pregaoci koji su dobrovoljno pristupali obuci i pripremi đaka, uglavnom ugledni profesori Velike škole.
Od samog početka, Kutlik je nastojao da pored muškog osnuje i žensko odeljenje, a što će mu poći za rukom tek 1897. kada školi pristupaju Nadežda Petrović i Mara Gligorijević, a već sledeće godine i Anđelija Lazarević, Draga Nikolić, Marija Grujić i druge. Većini od njih, ovo će biti odskočna daska za dalja usavršavanja na nekoj od akademija u većim evropskim centrima.
Da je škola bila i društveno aktivna potvrđuje i prva organizovana izložba nakon premeštanja u Ulicu kralja Milana 62, u februaru 1896. na kojoj je Kutlik izložio svoje i učeničke radove, tematski i stilski sasvim drugačije od do tada uobičajenih. Ostalo je zabeleženo da je izložbu videlo oko 700 posetilaca, a interesovanje štampe je bilo neuobičajeno veliko za jedno takvo dešavanje, što govori o sveopštoj promeni klime i samog odnosa prema umetnosti, ali i svojevrsno priznanje, pa i podstrek mladim i talentovanim domaćim slikarima.
Kutlikovi učenici izlaze iz ateljea, tematski se obogaćuju, bojenom svetlošću rasvetljavaju paletu, eksperimentišu sa fakturom ali i kompozicijom, i nude nešto drugačije i novo intimnije viđenje sveta i stvarnosti. Njihovi likovi više nisu mitski i istorijski junaci, nego ljudi sa ulice, oronuli starci i starice koji im poziraju za aktove, ili Cigani za psihološku razradu portreta.
S vremenom i tenzije pojedinih kritičara Kutlikove škole i metodologije njenog rada polagano jenjavaju. Tako je zabeleženo da je jedan od najvatrenijih njenih protivnika, utemeljivač srpske arheologije Mihailo Valtrović posetio Srpsku crtačku i slikarsku školu sa putopiscem Feliksom Kanicem, koji je te 1898. bio na proputovanju kroz Beograd.
Splet okolnosti učiniće da Kutlikova škola već posle treće godine izmeni svoju fizionomiju. Naime, mnogi od učenika potražiće utočište u inostranstvu, dok je neki napuštaju iz nezadovoljstva i neispunjenih očekivanja. Nadežda Petrović dobija stipendiju i odlazi u Minhen u atelje kod Antona Ažbea, Kosta Miličević se o svom trošku zapućuje u Prag, dok Dragomir Glišić i Borivoje Stevanović, ne nalazeći više satisfakciju da u njoj ostanu, demonstrativno napuštaju Kutlikovu školu i opredeljuju se za samostalan rad.
Konstantni otpor sredine i države uopšte, umnogome je iscrpeo Kirila Kutlika. Pri kraju snaga, ogrezao u alkoholizam, ophrvan usamljenošću, već uveliko bolesnih pluća, umire marta 1900. u trideset i prvoj godini.
Srpsku crtačku i slikarsku školu, po odluci ministra narodne privrede Živana Živanovića i uz blagoslov dvora, otkupljuju od Kutlikove udovice njegovi učenici, bračni par Vukanović, Rista i Beta. Nastava je ubrzo, uz izdašnu državnu pomoć reorganizovana, a status škole podignut na viši, kvalitetniji nivo, te su njeni učenici po završetku uz dobijeno zvanje nastavnika crtanja i slikanja bili sasvim osposobljeni za praktičan rad i nastavnu delatnost.
Već 1902. godine škola je preseljena u vlastiti prostor u Kapetan-Mišinoj 13, prostranu zgradu sa ogromnim i svetlim ateljeima koji su gledali na Dunav, i sa modernizovanim inventarom. O velikom interesovanju polaznika govori i podatak da je te 1902/3. godine, školu pohađalo preko stotinu učenika različitih profilacija.
Godine 1905, uz redovne donacije države, Srpska crtačka i slikarska škola menja ime u Umetničko-zanatsku školu, s ciljem da se obnove i oplemene pojedini umetnički zanati.
Nakon završetka Prvog svetskog rata 1918. Umetničko-zanatska škola nastavlja da radi pod imenom Kraljevska umetnička škola, ali i dalje ostaje u rangu srednjih škola. Tek zaslugom vajara Tome Rosandića, istoričara umetnosti Milana Kašanina i slikarâ Mila Milunovića i Petra Dobrovića, 1937. konačno će prerasti u Akademiju likovnih umetnosti.
I kad je kasno, nije kasno!
 






PODELITE OVAJ TEKST NA:






2024 © Književna radionica "Kordun"